我是巴兹鲁赫曼 是红磨坊的导演、编剧和联合制片人
我是凯瑟林．马丁 红磨坊的制作总监和联合服装设计
在影片最开始：
要告诉观众
他们已经与故事鉴定了协议
这比让他们从激情上
肯定
从福克斯的标志一出来
观众就明白正参与这部影片
这不是关于自然主义
非常明白地给出这个信号
影片将是戏院风格的
通过简单地用剧院场景开始
这个想法和做法 在过去的电影中多次出现
这里引用了许多四、五十年代的电影
你可能想谈谈下面的数码镜头
要创造这种进入
这个史诗般的黑白影片的生活
对我们来说是巨大的工作
克里斯歌德弟里姆 视觉效果总监
开是与我们合作创造
一个可以进去的巴黎景象
这是在开拍以前
开始是简单的 似乎穿过立体画书那样
发展成复杂地、穿越三维世界的
最后结束在穿过门楼
进入我们所建造的一系到模型
那是在悉尼的片场制作并拍摄的
所有这些细节丰富的房屋都是模型
我们的很多数码效果 是要让影片看起来不完美
给人以老地方．老影院的样子
感觉是 我们信赖黑白影片
像巴云则才说的
我们把影片的语官设定
并希望与祈祷
观众明白而且投入进去
并在影片中使用它
这个新语言
关于片头有很多话可说
在DVD后面 我们会谈写细节
如何与观众构建开头的安排
如何让他们明白这是悲喜剧
既是完全的喜剧 也是透顶的悲剧
一个悲喜剧
要把事件的顺序做出来 花去很多时间
让克里斯蒂安发现波希米亚人的世界
这里是我们讲的诗曲
我们在这里使用经典19世纪的工具
那个男孩写作一个故事
并闪回到他去年的经历
那是妮可的服装测试
那就是为什么 她只有一次拿着烟出现
她不抽烟
只在他的回忆果如此
这是用摄像机 穿过电影公司的大门
我记得
我们建造了许多街道模型
放在窗外
那让你感受到内部的空问感
以及巴黎的样子
这个完全是创造的
一个数码火车站
这些是图画
所有的角色都是绿屏
人们在片场拍摄并加进去
这是个模型
一个我们拍的模型碟
影片最后一个镜头
我们最后拍的
刚才的那些是一个
我们与之搏斗良久的难弄的东西
就是从悲剧色调
然后换到...我不知道他们怎么说
进入一个幽默的场景
想法不断推进 直到它被提到很高
到了古怪的爱丽丝梦游仙境的场面
最后你相信 他们的世界
就像欧滋国那样
他们去见魔幻旅途中的巫师
很奇怪地
这个场景与罗密欧与朱丽叶中的
加油站场景作用是一样的
就是那样
我知道 这些一开始的东西对观众真的是考验
直到萨汀出现... 这些真的考验观众
让他们不走神
必须跟上节奏 要主动
挑战你不放弃
一但萨汀出现
这是才最经典的做法
我不能说前面很有桃战
但实际是观众的选择来投入影片
你不能被动
这里约翰的一个大问题是
实际上约翰比较高
这里让约翰站得不太高
来掩饰这一点
然后问题是 每当约翰移动
要么只是数码效果
要么是他跪在地上移动
我们给他穿上蓝袜子
后来用电脑来填充掉
在他腿的下部
这也是为什么 要做成那样的姣果
要在他头上包一件衬衣
他应该看起来像修女
那是个大蟾的台词
他总得像点什么
他应该在戏剧中扮演萨汀的角色
一个修女
他必须用随手物品来表达这一点
我们感觉白色像头兜的边缘
伊万作为一个演员 在表演中
不断地切换 影片速度不断加快
从原来的自然的表演
切换到奇怪的、戏剧性的表演
到最后 这些演员都唱了起来
歌唱还不断地为台词所打断
我们所要做的是创造这种情绪
使它不断积累 最后爆夸为歌唱
打字机被广泛使用来解释情节
实际上从历史上 来说是很接近现实的
实际是这样做的
那个时代那种打字机是买不到的
我们要把它做成新的那样
看起来真实
我们解释过从技术上
很多东西是怎么 处理达到这样的效果
但它的目的实际是
在空的墙壁绿天使出现的地方
对于19世纪的巴黎
那是整个社会的苦恼
那是一种致幻的饮料
一种毒品
这里有意义
非常迪士尼的感觉
一种迪士尼试的天真绿天使
在召唤克里斯蒂安
进入地下世界
他是以爱丽丝漫游仙境的方式进入的
并发现自己在地下世界
我肯定大家都意识到 这是克里斯蒂安的声音
这里的色彩分红
这里的音乐覆盖在
歌声的上面
我们想用流行青乐
其中的概念以后再说
用游行音乐来表达
当时的观众在红磨坊的感受
他们感觉疯狂、性感、激动
使用音乐来表达这点
我们会谈一些电影语官
编辑的语言
我们必须很连守规则
才能把音乐语言等 变成讲故事的奴徕
那需要连守规则 作出很多决定
这是外景模型拍摄 里面有很多人物模型
有人被放在大模型中
我们是这样做的
你们现在看到的所有场景
都是在悉尼的六个片场拍摄的
影片没有真正的外景
实际上才最值得一提
我们花很长时间设计坎坎裙的意念
我们做了很做实验
如何在女人的裙底 创造娱乐世界
因为坎坎是今人惊讨的舞蹈
女人露出大腿 但更吃惊的是
她们那时候的袜子是分开的
她们露得就更多
明显在PG13电影中 不能那样做
我们只能制造
拉起裙子的激动和疯狂
一种更保守点的方式调皮但好玩
整个意思是表达疯狂的世界
越来越疯狂 义乎要爆炸
在你感觉要爆炸的那一刻
萨汀出现了
为了澄清 这个上面的的确是妮可
她向马戏团的人学习
因为是妮可 她坚持自己做
我说不不
但我认为很棒
能让她来做
她是那种特别有能力的演员
面对可怕的问题并解决它
我认为很棒
你们可以看见
种上面有个图案是
一个骑马的课体女人
那个妮可下来互相呼应
这个场景用的蓝光
是为了突出妮可的漂亮皮肤颜色
很白 但在蓝光下更白
很幸运
能有演员的皮肤真正很白
简单的技术问题是
像梦露那样 它会在镜头里发光
它们反光更厉害
我想那是五、六十年代
明星必须具备的
由于当时照明的缘故
现在不必要了
但还是巨大的青本
因为你才最突出
一个有妮可肤色的人
自动就突出了
不用提她的美与能力
谈到四、五十年代
整个影片 我们都在引用
老影片里的东西
这样能给观众一种感觉
我们一下在喜剧 一下在悲剧中
现在我们是在引用
音乐剧的场景
这必然在灯光选择 和设计上表达出来
而且在制作设计上
这袅妮可的服装设计了观次
原来有条裙子
在她到地面后扯开的
但是由于表演的运动性
简直穿不了
我们拿掉那裙子
一个打版师傅
实际他剪栽了妮可所有的服装
想到给裙子加个尾巴
与大厅袅的男人服装呼应
历史不是这样 但
很多拍摄都是用聚光灯打的光
我想...
那是我们...
它们不真实
但是我们的一种方式来解码
实际每个场景都不真实
我们的音乐是四、五十年代的
我们的意思是 如果你们看过
四、五十年代的狂欢舞
就是样的 这符合电影语言
如果看起来像1900年
会是很暗的场面 不知道发生什么事
很况重和灰暗的
你也看不到妮可的腿了
她可能会穿个细带
实际情况是 齐穗乐
作为全业家
的确使用了电灯
实际这样 我们也一直想
弄些齐德乐对灯泡热爱的小笑话
他有变态的热爱 所以他需要钱
从公爵那里...来重建红磨坊
他在另外的DvD版本中有这样的场景
我能看到 人们到红房坊实际是
去看电灯的
毫无疑问
在那时 1890年的世界展示中
其中的一项重要娱乐就是看电灯
那完全是真的
我实际记得一个相似的情况
会有20个人在窗外
看电视
的屏慕
我以为你说电灯
心想 天哪 你多大了
我想 我们在这袅
成功的一件事是
用电影来表达
充沛的精力 这一整段
对我来说库是通过举慕
来传递巨大的能量
那是很边缘的东西
我想对电影语官
那是你刚好能做到的
另外
有如此多的历史细节
我们不能进入
红磨坊是充满非凡表演的地方
有才最多出名的演出
我们只能给出印象
因为最重要的还是讲迷故事
一个简单、经典的故事
关于悲剧爱情的
妮可和伊凡所有跳舞场景都是自己演的
演员必须学习舞技
而且演出场景是高要求
下面一个场景
所有的帽子都扔起来了
所以技巧是 给信号“起扔”
所有的都是被细鱼钱子起来的
你们看不见 有几百条
你看 而且
回到这里
这是个封闭场景
没有天花
因为设计了红幕布的系统
现在你们看见的
是用滑轮控制 可以上下
填充空白
那就是个好例子
是的 天花
这是个好选择 我们已经看到了悲剧
以及喜剧
现在 在这个 非常高潮的音乐时刻
我们突然又剪成了悲剧
在这个设备上一直提醒观众
萨汀离死只有几分钟
是悲喜剧的最好设备
观众总是被提醒
他们知道将去到哪果
技术部门设计了一个沿墙壁的执道
来拍这个场景
所以是在屋顶滑动
段时间内想出的聪明办法
你会发现萨仃的服装实际很不同
因为这是很早拍摄的
由于舞蹈的缘故
我们必须做一些改变
特别是那些带子要弄得牢固一些
如果你仔细看
会发现有些差别
这段音乐是贝克的作品
实际贝壳在背景中唱
专辑里没有 只有电影中有
我们把它叫做贝壳的马戏团表演
关于红磨坊的一点是
在繁华的背后
必须意识到 真相是： 所有的女孩子
都来自街头
她们都是妓女
她们都是街上的
做一些表演
来吸引中产阶级和上流社会的眼光
我想后台的悲惨状况
帮助我们了解后台女孩子们
所追求的荣耀
观众开始了解红磨坊
并让观众更明白问题
并且让你更评细地
了解后台
演员很少转身说
我看起来如何
我想很好
那是个很一致的...
决定 大家都同意
做了很多大象的版本
在这里 我们用了所有的
模型 特别是克里斯蒂安
从心型中走出来那个
这个是模型
现在我们所在的房间 是建在大象肚子里的
但那是另外一个场地
当我们看到这些心型
都是巴黎的模型
这些不是数码的
是城市的一对一模型
从大象的眼睛看出去
实际红磨坊有个大象
是19世纪末期
在红磨坊隔壁的一个展示会上
购买的
那时对大象有种狂热
还有一只在费城
它们在腿上都有梯子
肚子里面有舞台可以表演
以及顶上的观景台 就是鞍子所在的地方
红磨坊的历史是 一种阿拉伯式的夜总会
有脱衣舞和鸦片
另外一个有趣的事情是
关于制作设计值得一提的
不管我们如何展示 你看到的一切
都有历史依据
但在红磨坊的大象肚子果 不一定有接客房间
但是例如整个场景的布置
我们有妓院、俱乐部
义种形式的俱乐部
并把他们全部汇集成红磨坊
所以整个克里斯蒂安进入的世界
都包含在红磨坊果
实际上 红磨坊的 接客房间是在花园里
实际上
如果有钱 你可以和 任何女孩子要生性关系
但是我们把萨汀的房间放在大象里
因为那是讲故事的明了方式
我们有很多豪华的
姣女房间的记录照片
从阿拉伯主题、医院主题、到斗牛场主题
我最喜欢的是
我不太喜欢医院的那个
这是个很小的地方
因为场景小 我们尽量
要腔制摄像机
有很多时候我们移动摄像机
来表现它的小
关于这个场景的一个小注解
虽然是在片场
我们被天气困住了 听起来很古怪
因为所有柱子的细节
以及镜子上面的细节
都是树脂
悉尼下了一个月的雨
树脂干不了
我们在这个场景已经落后时间
我们不能加快胸步把它们油漆了
很明显 但是
人们还对我说
是否是他们的声音
有时候 在很小的角色中
或者是在大场面
我们会用借来的声音
但除此以外
所有的主角 特别是伊凡和妮可
整个影片都是自己的声音
两种技术共一是对o型： 就是现在这样
还有个新技术
他们在现场唱
用新软件将声音与配乐混合
这个场景的另外一个困难
这塞本上是个盒子一样的场景
当我们在现场与演员工作
最困难的总是出。和入o
这里的问题是 入。和出。
是正对的
人们出入总是能看见
这为舞台站往制造了麻烦
而且在快速布置的现场
开门和关门会很成问题
那听起来很简单
但是开门关门方式 不同会是大问题
有个四十年代的喜剧
栓门被诊释为电影语官
规则是一样的
进去和出来的节奏、关门的节奏
以及台词 邢个节奏还是一样的
在天空跳舞有很多可说
我们画了很多方案
实际那是拍摄中很困难的一天
伊几N ,〕从英国回来
妮可从奥斯卡典礼回来
他们已经为舞蹈练习很久
所以我们想拍摄了
这些妮可的镜头很多是
是从上一个场景中伦的
因为坪时我们拍她的特写不栘
你可以在DVD的后面部分
有这个场景的再现
我们想寻找一种1940年代的
音乐表达方式
因为这个歌曲中的
难以置信的天赋 他们相爱了
整个场景是由
模型的实际拍摄
一个烟雾腾腾的地面 用数码扩大
模型拍摄以及图画
我觉得这个形象有一种飘的感觉
我其实不在乎不是那个场景...
个人看法 他们感觉有点像
费雯丽和克拉克盖博
你可能会想周卢斯的 帽子如何保持在头顶的
我们是乡上去的
人们总是问
很好一但问题是
我们试过胶
但第二天很难戴上
所有妮可的子袜带上的
和针都是特别为她设计制作的
可能细节部门有点过份
所有的都是用纯举制作的
因为它很结实 那种全属不会弯曲
那可以使子袜带拉紧
那是个好方式 是个很好的想法
我们实际在很小 的地方做了很多工作
一些小东西 你可能问 为什么？
因为在同一场景曾经
当你在这样的场景
突然要现你躲在妮可背后
突然那个子袜带
上面的夹子就很大了
我们都必须停下来等把它弄完美
就会花掉很多钱
所以做好细节有很大好处
在拍摄之前就准备好
我也是这样想 因为我们总是打擦边球
关于时间和现代参考 以及对
四、五十年代影片的参考
一旦我们有机会
将19世纪的东西
使用一下 那是很好的
我们有个很好的首饰册子
这些都是首饰 子袜带夹子
以及子袜带和针
那时都是首饰
有时候会加宝石
你可以仿造、使用
我经常在便宜和糟糕的场景中工作
经常在镜头前
很难有分别
但对我来说最大的好处
我想应该是启发
这样的细节和美感
首先能给演员启发
而且它肯定会给我
动力
如果看到漂亮的东西
你会前进一步
并强迫自己做到最最好
布里奇特和我有一种哲学
让我们的艺术导演很烦恼
因为我么想 当导演
和设想导演在现场工作
场景应该已经完全做好
当然他们有计划拍什么
但我们应该尽量试图帮忙
如果他走进布置了一半的场景
这对大家一点也没有帮助
演员也不知道在哪里表演
这个场景 你看到房间的四周
在这样的拍摄中 这是很平常的
它被在设计的时候 所有的墙壁
都可以移走
它们不是下面有轮子
不可以推走让摄像机移动
要弄走一面墙需要半天时问
当我拍摄时 我会想明天会拍这个
我们拿走这面墙
因为你可能等一两个小时
或者半天
来完成工作
当你计划拍摄位置
就是镜头
要在做计划的时候知道你想怎么走
以及晕倒的镜头等等
我们在拍摄一个真正6尺高大象
在一个真正的花园果
邢只毒在了几天 因为我们有点落后计划了
妮可很有表演天份
很重
我们想要一种泰姬马哈灯光
在门外
因为马上有个场景
叫做推销
他们把表演推销给公爵
那会反射表演的最后形象
我们想在最后的演出中
宫殿上有花环
所以我们决定使用 印度的这种泰姬马哈灯
当它运来的时候碎成了小片
一个道具部门的人 必须把它牯起来
看不出来 我不知道他们是怎么弄的
对于绎些感兴趣的人
房间是根据19实际的姣宅
有印度井域风味
它还拥有一种印度的色情感觉
到处都有佛教雕像
他们很绝对 要每个细节都完美
所以道具部门的人必须跑来跑去
不断移动最重要的一些
当他们弄好后 你几乎不能进门
实际这里并没有今生 和性有关系的事情
他的脸很好笑
我们被航空版问到
那个半课的女士
她不是课体 她穿看比塞尼
但很难看出来
让我们不谈航空版 因该或不应该做什么
让我们回到那黑暗可怕的地方
当那个件东西第一次拿到
我们是在悉尼的印度寺庙买的
那可能是色彩最艳丽的
东西 巴兹看到它
他以为就应该是那样
我们必须让他知道 还没有油漆好
这个场景不寻常的一点是
在老一些的影片中
老些的米高梅音乐片中
现场演奏是很平常的 当你做这样的场景
因为有必要这样做 它很快
需要很多练习
这些演员必须很长时问排练
练习所有的动作
而且
这意味着你能栘...
看他拿乐器的方式和 演员的表演就像是戏剧
他们都在表演
保持着喜剧的节奏
那对我很有趣
通常我们拍很多独立的表演
特. X l是有这么多演员： 就不一样了
我试图创造能量
通过结合很多个人表演
看那些演员 这是很古老的方式
但现在很不寻常了
你不太看到这样的现场演出
有那么多人
那对于房问的道具 是另外一个桃战
巴兹想要在这个 场景中使用的道具
自然地在房问里出现
我们做了一系歹q排演
让演员知道他们在哪里会拿到什么
而且那时候有个想法
一切都可以很容易地使用
从后台秘密地变成有用的东西
可怜的约翰
他演的图卢斯如此之好
他必须穿看自己的走路机器
拍摄绿屏
要让他移动需要如此多的工作
这里所有其他舞蹈者
都必须在他身后跳舞
就像堂说的 我们后来去摔了他
看这里 他的特殊走路机被移走
这个房问大多数的家具
都是在印度购买
或是在印度定做的
所有的窗帘
所有的布料都刺练了
还有褶皱
很难明白有多少工作
演员需要做来完成这个场景
不仅是长时问的排练
每天早上他们来工作
他们必须参与 创作这些精细的外表
每个人都有很特别的风格
如果你看着萨汀
她戴着假今
那个何根廷人
他的头饰和胡子都必须装上
看看公爵
他的头发、假牙齿、假胡子
所有这些精细的发型
每天早上都要做三、四个小时
为拍摄准备
这里要说说这个 马
你看到这里的王公用．马来追人
影片后面我会指出
你会看到背景里有匹马
本来会有一个追马的场景
但对故事没有用
那是我最大的遗憾之一
那个追．马的戏
因为我为了让马在上面跑
加同了舞台
结果没有．马
如果你感兴趣 数数这个场景的镜头
有很多 每 个镜头都是不同的设定
是很大量的工作
这里 图卢斯在真场景中
使用他的代替腿
实际上他的腿在下面
我们通过一个场景
这是挺简单的标准电影
我们坐在梯子顶上
经过一段黑暗 看到梯子底部
就到了另外一个场景
你可能会想地板上的洞是怎么回事
实际上是一个手提发电机
为一个...叫什么来着？
无钱电的...
一个电动的...
我觉得这场戏很好
那天拍到很晚的时候 才拍完巴兹想要的镜头
他不断描迷他们两个
怎样在自己的世界果 意识到对方的毒在
实际没有看到这些
镜头的剪辑 我不明白他的意思
这对该时刻的
以及他们最后 在一起有很大帮助
他们在自己的地方互相思念
这是新技术的另一个例子
这些房子都是模型
他现在在一个场景内
实际是马德里
所以...
他在场景里
你看过去
当拉宽镜头
就看见模型
只需要在模型中 做一点克果斯蒂安的动作
现在那些不动的模型
实际上可以在里面加些活动了
这里也一样
我们在一个真的大象模型上面
就在大象场景中
好笑的是下面有点阴影
我们谈了很多讨论是否去除
我还是没有去除
原因是 如果你看 芭芭拉史单珊的音乐片
她在纽约港的渡轮上
而且在音乐之声里面 也有一个直升飞机镜头
我想 在一个完全 被数码腔制的世界里
我们实际上允许
有瑕疢
电影语言现在如此完美
我们如此习惯绝对完美
但人与人性并不完美
我们花很长时间使东西不完美
有时候对焦都刻意不准确
如果要做无暇的数码一我们
因为观众对完美数码模仿很敏感
对这个场景的另外一个加入是
是大象上的光
是后来用数码增加的一些光
在天空 给天空无限的感觉
给你室问感
要澄清的是潍后面所有的场景
都很老式 像在雨中歌唱绎里面的
那是用模型加上颜色制作的
那个房顶是模型
然后给它颜色
那远处的灯光代表巴黎
是电脑制作的
我们还把两个场景互相切换
现在是新片场了
不是那个大象
这个地方叫做大象替代场景
就是把大象顶部复制一个
这里 堂才最厉害
他帮助艺术部门
来分析每个镜头
以及如何做才使大家方便
而且这个自我解释的场景
为了保证演员的安全
应该离地越近越好
另外
我们在拍特写 所以这里就叫特写布景
再过一下 我们就要拉宽镜头
佩带了复杂的威亚安全系统
你看不见 因为已经用电脑删掉了
如果要两个演员 在一个60尺高的大象上
跑来跑去
因该有安全借施
红磨坊的制作
我遇到的
最困难的考验
实际上在大象上的这段很快乐
我很喜欢坐在大象顶上
对唱
因为大多数时候他们都对口型唱
但现在是现场
很像是用很昂贵的 门票去看很好的演出
这很有趣 因为
情节表达的方式
很直接有趣
但是现场本身 去不元许有太多的
有趣的动作
仅仅是个有栏杆的平台
很小 很难走动
大多数都是用子臂上的 摄像机遥腔拍摄的
问题是 我们的摄制组成员
没有什么可以参考的
一个叫帕特里克的年轻人
他有非凡的能力在 整段时间都对焦准确
对不起堂 继续说
他有时候要在3英吋 的范围内调焦
从镜头到物体
他则站在3叫0尺以外
这是宽镜头之一
这一刻 演员都子呵看安全绳
整个过程中的 威亚都被数码消除了
堂所说的对焦是整个拍摄过程中
一直伴随我们的艰巨工作
这部影片的语言 是一系列的大特写
因为如此 对焦很重要
因为对焦不准 所有一切都是白费
对焦员是现场压力最大的工作
我想这些安全绳
我想演员都知道 是为了他们的安全
作为制片人 我们要保证这点
实际对导演是个附加的职责
每个人对安全都有不同的态度
...方面...
这个很有趣
后面的是蓝屏而不是模型
整个烟花都是数码效果
演员站在一个转盘上
镜头没动 他们动
背景则是用数码包围他们
很有趣是堂和 我总是参考一些老作品
在罗密欧和朱丽叶 中要拍这样的镜头
则复杂很多
然后是数码和模型镜头
看起来有点像迪士尼动画
有一点像真实 是电影语言的高音
我们把整个影片都安放在一个提高了的世界里
有人问 他在说谁
如果你问 那个盘子上的食物
都是剩下的咖喱饭
实际上是...
这个场景一半 在马德里一半在悉尼
我们有一种情况是
我们必须在马德里拍 因为
由于某些原因 我们没能在悉尼完成
所以一部分在悉尼
一部分在马德果
在一个片场完成
因为你们知道了 所以可以看出要型的不同
后面那个人不是沃纳
那是视觉效果-？－不是的
那是个很矮的替身
比沃纳要矮多了
把场景放在舞台上 可以拍摄
窗外的景色 也简单很多
但却会因此增加费用
我们经济能力不允许那样做
我们使磨坊风车 在窗外旋转的方式是
我们造了一个风车 页在下面旋转
如果仔细看 就看得出不流畅
很奇怪 我喜欢这个场景中
我们的灯光一噢非常好
和影片中其他地方一样
我想 有趣的是
一个大型的演出是
必须看起来像是被目光照射
因为是晚上拍摄的
伪装成真的阳光
有时候真正的日光 人们反而会问 这是什么
这个场景让我像起很多
灯光方面的工作
想起在雨中歌唱这样的老片
这是他们两个的第一场戏
是的
我们整晚都想办法给天空打光
巴发早上来决定改成
紫色的光残 我们照办了
图卢斯的一大盘食物
历史真实的图卢斯是
经常疯狂地发明语言的食品
巴兹自己做的食物样式
在那一盘菜
所以它看起来很好吃
这是我们在不同地方拍摄的组合
这是在马德果
悉尼 悉尼 悉尼
又回到马德里
马德里－环游世界
悉尼一这很有趣
重新建造这个场景 那个镜头
是主要镜头 这些穿插是在马德里
所以每次回看
这是在马德果
背景重新制作了
那个小场景是
为三个演员创造的
但是后面的主场景
是义个月前拍摄的
我想这些补拍镜头 总是一段很长的旅程
实际巴蓄很清楚 知道自己需要是什么
以及背景需要什么
我总是怀疑论者 并脾气有点坏
总是问入们在干什么？
用两条棍子和一块红布
我和其他人一样惊奇地发现 居然
和原来的相称了
我想那楼梯的场景很难处理
邢只是一块红布和 两个替身在背景跑动
但是补拍就是这样
要为已经拍摄好 的场景加上一些细节
一旦拍好了
并知道银慕上需要出现什么
有义样元素就可以制造出
背景中物品的错觉
例如 那是补拍
他身后的布景
是很小的 大约只有义尺
就是里查得后面的布景
我们不断地旋转这个
我们用一块场景使人们相信
他们两个身后的场景都没变
这个塞本上是我们诡计
做电影对我来说是 事业与工业的结合体
以及一种艺术形式
作为工业 应该最快造出好东西
作为艺术形式 应该能栘创造
作为艺术形式 我们至少给子它
做的权利 首先给子这种权利
在责金和时问上
我想是些基础的 东西把我们弄得疯狂
在这个行业里
讲迷到音乐的变化
我们没太在意
这里的一段音乐是英国人的作品
是在拍摄很后期才进来的
我们本来想重唱飞走
但这首歌的歌词
是非常适合她的独白
我们把它作为
萨汀的内心世界的补白
而且被妮可的说唱 形式表达得很好
然后她突然开始唱起来
义乎是个念出来的歌
如果你看这果
她已经换了服装 因为我们使用了一个
前面拍摄的镜头
她一直都穿着不对的服装
我们用数码改变了服装
我们要谈谈这袅的切换
我们循看 悲剧一喜剧一悲剧的路子走
喜剧在开始很明显
不断地解除观众的武装
是个很戏剧化的感情平台
因为我们才最长时间
都受到时问的约束
我们做完现场后 分配人员就会
把他分配出去
结果友尘不断在地面积累
那地面非常地滑
我们的舞蹈者很难在上面流畅地
跳舞
在非常绝望的时候： 我唯一知道的办法
就是把防滑剂搽在鞋子上
不断你妇地 强迫大家
用可。可乐先擦洗地板
很有效果
每天要做两次
能让地板有粕性 这是我从
舞池舞蹈者那里学来的
是舞池的妙方
实际上 这是直接从老音乐片中
套来的格式
我把他称为多丽在地狱
他义乎像是个魔鬼
用萨汀重新发现的处女圣洁
来引夸公爵留下
那是一种老式的歌舞
多丽在地狱
这个房间里的所有家具和灯光
是我们在悉尼的工厂制造的
那些鸽于都不会到处飞
是的 他们到底干了什么
当你在摄影棚内拍摄
里面的鸟都剪掉了一些羽毛
不能飞
我在影片很少使用动物
因为那是很难弄的情况
你必须非常小心
在错误的环境中 他们可能被忽略
我说过 所有这些歌特式的家具
都是在悉尼的工厂制作
塞本上我们在澳洲有的歌特试家具
非常昂贵、很难租到
而且件数不栘填满这么大的房问
我想这是唯一直接拍摄的表演
是的一非常好
很有趣 因为
我参考了所有的音乐片
觉得它应该有莎士比亚悲剧的感觉
我们会有这些滑稽愚蠢的喜剧
在剪完以后 下一节立刻回到悲剧
如果效果好 可以直接抓住观众
一分钟以前还是像个处女
现在她快死了一悲喜剧
我们在这个场景中 把最喜欢的服装威去了
巴兹和我一直为 这个场景留了一套衣服
我们认为非常好
不幸地是入们给妮可穿上后
妮可和巴兹谈了一下
很明显 服装太僵硬
才最狗束
这是故事叔迷中 合作的一个好例子
妮可穿着它很漂亮： 是中国式的有条皮带
到了这里我们开始讲迷故事
我们意识到 当萨汀离开了红磨坊的世界
在穷困诗人的房问果
她就穿上了那个小的日本和服
我们也这样用过
我们想 当她在这袅
她就溪华尽洗
和他一起很简单
所以这
真的对讲故事有帮助
不关好服装和坏服装的事情
只是讲故事的清晰性
不幸地是 它在气球场景中再次出现
也被砍了 所以那中国服装一直没出现
还有划船的场景
他们在更衣室大约争论了两秒钟
那是你唯一一次这样
这个和服是日本和服
很便宜
买得特别值
当我们写剧本时 克莱格和我
我们会通过20世纪的著名歌由来
讲述故事
流行歌由时代的经典
这一首歌是新做的
因为我想 这首他们一起写的歌应该很重要
并让他们重新在一起
所以这是个新歌
讲到复杂的数码镜头
他们是在现场
在拉的时候 他们还是在现场
在我们拉到这里就是数码效果
这里的一切都是数码的 包括鸟
然后拉远 并加入另一个场景
演员们现在在另一个场景中
我想这里是堂所说的
艺术可能的另一个例子
巴玄尽量谁动大家更加艺术化
他在数码效果方面已经
把可能性推向极致
因为在那个镜头里面 没有一样是拍摄的
所以我们视觉效果 指导必须使用
他所有的元素
来完成这个旅程
还不说克服困难
克服困难...
巴兹让我买了 一只塑料青蛙乡在绳子上
然后乡在棍子上
然后让道具员慕后操纵它
很有效 观众相信坪真是只青蛙
幸运的是 那青蛙不断地翻身
如果你仔细看 会看见实际青蛙是例着跳的
我想观众能看出 那是个心理杀手就行了
这里有秘密的含义
我们给尼妮穿上了彼肩： 代表探戈裙
将会在下面的场景出现
不幸地是 只有我和 联合服装设计师两个人知道
原因是什么 现在全世界都知道了
我想你在条探戈的时候
至少是一种概念的基础
她现在准备穿上探戈服装
看 马在那里
别把马弄过来
我们想表现大厅是为日光所照耀
实际上片场的墙离门。只有三米
所以我们在玻璃外面 有巨大的灯光设备
试图模仿日光
实际上 开光的地板特别漂亮
这个场景已经 占掉了舞台的大半
它的周围有一些走廊
大约在五米以外
那是15尺
四周都有
这里有观众期待的电影语官
在全世界放映的时候
当他说出 因为他不爱你的台词
他们会...因为
那对我非常有鼓励
他们预感到了
就像他在你后面
我喜欢这个镜头： 但是个蓝屏镜头
补拍的
我们已经在现场拍过了
我们需要多义句台词
和歌曲所以我们 必须飞快地用蓝屏拍摄
通常数码蓝屏拍摄没那么好看
但是不知道什么原因
这个非常好
数码部门把头发处理得特8 . l好
通常那里可以看到一点界限
我们所有的头饰都是做的 除了一些帽子
那都是一些非常 熟悉做芭蕾舞服装的人
用铁丝绕成的
有两个好玩的场景其一是
与演员一起工作的过程
因为 你开始可以准备
但当演员到了场景内
在你拍摄的那一刻
你会最终知道什么 是你需要和不需要的
来拍某场景
在这里
问题是看起来对白太多
我和克莱格可能写多了一点
你充许演员精简一些
让他们拿走不必要的词汇
这里是个好例子
思考、停顿
比太多的话表达得更多
我想说说妮可戴看假夸
很多人在电影中戴假发
公爵、阿根廷佬都戴了
这看出发型师多厉害
这袅我们是和丽滋安娜贝尔
意大利人有一种传统
特. X l是做假梦
以及面部的毛发等
我个人喜欢这个镜头
有点老片的味道
看
再次谈到静默
以及它所能表达的
我们曾试图解释
可能过份解释了
一旦对于所有人
红磨坊的人都清楚了
萨汀和克里斯蒂安相爱了
就有背叛的想法
因为他们都盼望演出
而克里斯蒂安已经违反了
全科玉律
他们居然在出卖爱情的地方
相爱了
结论就是拍摄
一堆人坐在那里等待
来创造况重感 并由此产生探戈的那场
这里的一个大课题是
使用影片的音乐语官
我们一开始就清醒地选择
我们不会把音乐当成
讲迷故事的奴隶
下面的场景
会是一场探戈
探戈舞讲迷了一个故事
在楼上 萨汀和 公爵之间在跳另一场探戈
如果你喜欢
嫉妒的感情 爱上出卖肉体的女人的感受
那个故事在楼上楼下同时要生
这整个场景给我机会
尝试夸张的灯光
塞本上是保持边缘灯光
并再次使用
跟综灯光
剧院跟综灯
跟综灯
实际舞蹈在这里有意义
他们一非常况重、黑暗的表情开始
虽然这个时刻有点光 但是
那是个小细节 但在舞台上
有些工作人员在为未来的演出
调整灯光
所以场景的后部
当我们需要有一部分被照亮
他们打开跟综灯 等一下就看见了
堂说得很对 跟综灯
的确给牛拉明哥增温
作为电影导演
那种样子不是那个时期的
帮助传达类似天启中的四匹马那样的视觉语言
尼妮穿的裙子是塞于
一个很出名的默片探戈裙
首先引用的人是约翰加里亚诺
然后我们也用了
我则才说 灯光与裙于 都启到启示的作用
那是个好莱坞式的电影探戈
不是阿根廷探戈
音乐很有趣 因为我猜想
大家都才最快听出来了
那是斯叮的歌曲
但它实际上
与经典探戈混合了
然后那些歌词
写道 为什么我的心哭泣筝等
是为那经典歌由写的
这就像歌剧 用音乐来表达主题
作为整个概念
还有这些舞台上 的背景灯光
舞者所穿的服装
塞本上是他们的内衣裤
这个想法来自于 我和安格斯
看了一部法国的雷诺阿电影
中的坎坎舞 而且我们也有预算限制
用来给这么多人看妆
安格斯说你是否记得
他们在坎坎舞排练时穿什么
他们穿内衣裤
这个想法是这样来的
因为我们必须用其它电影中
使用的裙子 下面是有骨架的外衣
我们谈谈尼古拉的场景
这个项链是
萨汀和公爵之间交易的象征
以及公爵能给子萨汀的世界的一瞥
豪华与安全
所以必须是贵重的首饰
我们看看19世纪给情妇的
那些首饰的样式
我们本来可以拿到一件
属于一个叫贝拉的情妇的首饰
但最后 保险问题太大了
所以当地珠宝商斯蒂夫
愿意为我们做一件真的项链
并与我们一起为影片设计了这个
它是篡于19世纪的收藏品
但塞本是专为红磨坊设计的
实际那全部是真钻石
大约值一百五十万美元
很好 因为我们周末 经常戴它出去找乐子
当他离开舞池
实际上 舞池根本不毒在
我们在舞台上 使用了三盏灯的把戏
塞本上就是在 玻璃后面20尺外的三个单元
没有人问过我 但实际上没有
一个装满舞者的舞池
在背景中
那果的重要元素是
你做了灯光、还有六对舞者在
灯前跳舞
创造了这种影子效果
你能看见舞者的影子
至少让你相信里面有人
我知道你想说那上面没有人
再次说明 妮可非常厉害
做身体动作场面很大赡
像那个
我们实际要把褶皱去掉 专门做一个特技裙子
人们可能会问 那有多难 她就是倒在地上
但你必须知道 拍那样的镜头
你可能要做6 . 7次
你总有可能会拉到哪里
这里的探戈歌舞表演非常出色
所以在DVD的版本中
这一段加长了
从影片中的 一分钟变成现在的5分钟
在舞蹈场面中 有4部摄像机
给大家上千种选择
回到模型
另一个模型
首先是在模型 但我们直接拉上
到房间里
这个克里斯蒂安的阁楼的布景
建在澳大利亚
在三个不同的影片公司
这里有趣的是
摄像机是在一个子臂上
有点像搅拌机那样
应该感觉有一点点伤感、有一点点边缘
它不断向一个方向转动
我们是否应该说是如何做的
我们在场景顶上有个子臂
还有条轨道 我们可以把子臂前后移动
轨道操作员还可以
使子臂环绕他们工作
当子臂前后移动 他同时左右移动它
整个过程就像是环型的了
似乎在一个机器果
在一次
再一次 这里的对焦工作很艰难
在几寸之间找寻 这些大特写的对焦点
这里的声音使用了 一个很普通的设备
但是 这个场景是 布景拍摄所以没有回音
听不出来有洞穴回音那样的东西
我们制作的时候给对白加了回音
所以你感觉房问是 石头做的而不是木头
所有这些声音效果 都是后来加的
每一小句话
抬头
这里的停顿是表达齐德乐是魔鬼
那个齐德乐的样子有两个形象
人们可能以为是光学效果
但实际是他在镜子里
我在整部影片不断使用镜子
不是过分地依赖它
是为了表达 他们生活在出卖幻境的世界里
什么是实际、什么是反射
他们的生活有点像在镜子里
萨汀必须随时保持的一个把戏是
要明白什么是真的 什么是幻象
但当她坠入爱河 她有点混淆了
她听说自己快死了 现在
我们要做的是通过独白表达的
她的想法
音乐剧的一个手法
就是那些想法可以唱出来
但要进入那个状态 我们必须表现
出我们实际上
进入她的思想
她在头脑中唱出想法
所以我们使用了镜子 马上就出现了
作为进入她思维的一种工具
再次使用镜子
这些镜子是放在哪里的
它是在一个走廊里
对了
看到这个灯光了吗
是个小地方 但我们想创造出
她已经向原本 想逃离的黑暗投降了
那是愤怒的情绪
它们只是角落里的一些提示
你参考一下小鸟
小鸟在笼子里
19誉纪的歌剧本来就有这样的
关联方式
那全在你如何感受它
但是我们不想弄得太明显
以免破坏场景的简单
关于镜子
在19世纪末成为重要的装饰品
因为已经可以大规模生产
人们当时在友暗的里光钱生活
镜于可以增加光亮
所以壁炉上放看镜子： 前面点上蜡烛
作为一种装饰
但塞本也是为增加房间光钱
在18世纪
镜于畿乎像电视
有人到我家来看镜子
当时镜于走廊并不是没有道理的
太好了 做完以后我们就去镜子走廊
是真的 那是很新奇的东西
镜子与镜子之问反射造成的幻境
我们早前讲过后台
但是我想
我想说的是
后台的悲惨造就了
前面的辉煌
这首个明确地告欣了观众
这个场景很有趣
现在是另一个布景
当这个门在这里打开
就进入大厅场景
齐德乐走向早上的阳光
我等一下再说
这个场景还有多少其他组合
为打造门o的灯光 我义乎用了悉尼所有的灯
整个走廊都是
整个大厅
拍镜子里的特写 关键是脸上的灯光处理
一部分来自于镜子反射的
这里早晨的阳光
我们是用1940年代的 我叫做炸弹摄像机拍摄的
一个德国摄像机
那是在第二次壮界大战中使用的
它的好处在于小巧
继续这个场景
我们在大厅的布景里
过渡到外面的花园布景
当镜头转动到这果
它变化成一个模型场景
这是个模型 我们到了另外一个模型
克里斯蒂安是电脑放进模型中的
当他回头 我们妇入另一个布景
我们到了
当电影到了...再一次我们
开始很人造的
不断加入很多幽默 让观众集中精神
当我们走向死亡的结局
我们开始有这些简单和真实的场景
它们本身就冉在于这种高潮戏剧中
随着我们的深入
我们逐渐拉远
到一种叫做锁孔戏剧的
传统戏剧中 就是观众只观察不参与的游戏
光钱也跟随这种计划
这个场景是
在走出大厅场景的义星期后拍的
是在拍摄的最后期
讲到高度戏剧性戏剧的语言
这里有个场景 我们称做内部外部
这种通过拍摄外景 表达情绪的风格
完全属于四、五十年代
大卫林的奥立弟退斯特
简爱等想那样的影片
我们试图通过
对外景的拍摄来表达情感
这是在街道前拍摄的
一个我们在片场建的街道场景
所有的大厅、纸张和雨都是真的
上面的风车是 用蓝屏拍摄加进去的
我精我一直想做这样的场景
内部拍摄的雨景
这里的有趣场景
总是感觉克果斯蒂安和
图卢斯之间的关系没有说透彻
约翰意识到这点
这是演员觉得不对劲的一个例子
他要求创作这场二人戏
这是个好想法 让图卢斯吐露心声
你看到的我只是一个醉贡贡的人
我的朋友都是妓女和下层女人
这些话实际来自图卢斯的信件
就这样设计了这个场景
我想对于解决角色之间 的问题这是个好方法
约翰把自己从一个小丑
变成一个有同情心的真实的人
这个做法很聪明
现在说这个可能不合适
图卢斯实际上戴着一个橡皮鼻子
他做为角色还要戴眼镜
眼镜经常破坏他的 橡皮鼻子的接。处
所以化装师很害怕
我们让他同时戴鼻子和眼镜
我们觉得他们有助于
使角色看起来严肃些
所以在那里他有必要两样都戴
让幕布像这样打开
就算花掉世界上所有的钱和资源
看起来像是个关得很合适的门
非常困难
这里我们又借鉴了老片
这里以及很多的地方
这真的今人想起现代的好莱坞音乐片
非常豪华 而且音乐 让人想起40年代的音乐
但是是用印度风格演绎的
我想约翰康诺 找到了一种方式
把印度音乐和 四十年代的舞台风格结合
一开始 我们是想 找澳大利亚最顶尖的
舞台灯光师来做这个工作
但突然因为计划 的缘故 这被提前了
他被要求在三天内布置灯光
他本来以为是10天
以他的工作风格不能完成
我的工作队必须 代替他 24 , J、时工作
我们做了这个非常复杂的
灯光系统 都由电脑控制
在很短的时问里
非常完美
我想堂让我明白如何
就如你经常说的
电影灯光比起
舞台灯光生硬很多
你需要更多的亮度
你不能栘如此 富有装饰性和精确
其实这个过程很有趣
这里的音乐再一次
交叉参考了两种文化
那是个很出名的印度流行歌曲
加上梦露的50年代歌曲
然后重叠起来 变成这个大型的乐曲
而且 所有这些元素 都来自希区村克
他创造了第三种元素
就是我们现在所听到的
巴兹想让宝石的开光照到公爵脸上
我们把一面镜子 打碎牯到一块帆布上
在灯前见动 达到了这个效果
但萨汀的钻石开光是数码效果
看这里有点可看的东西
简单的把戏 他跌到镜头外
然后一个特技演员跳进来
然后掉下楼梯
然后在回到何根廷人那果
我们在舞台上的布景
实际上就是支持整个场景的支柱
很明显 我们制作了这些
特技等等
那个区域没有设计
我们叫了一队人马 进去把它涂成褐色
并用它作为布景
这里明显用尽了舞台的颜色
这里的灯光很有趣
里面有现代制造的灯泡
和传统的元素非常不同
不知道谁看出来的 但我看到了
我也明白 堂一我也知道
沃纳拿着枪的镜头 是用防扑动摄像机拍的
是被套在身上的摄像机
你跑进这里 再次
有一个小防井动摄像机镜头
这些都是手持的 给人以
混敌的效果
我们在这里有个规定
让这个演出用演出来表达
每次我们投向舞台 我们都
尽量创造舞台虚假表演的效果
所以你看观众的反应
我们想清楚表达 他们认为
这是演出的一部分
每当我们想从戏剧观众
转到真实的情感
我们就从舞台后面拍摄观众
来威少整个过程的舞台戏剧性
如果你从那个角度来看
你觉得是个
舞台戏剧
甚至在这个时刻
当我们去到背后
你看到观众
是一种让我们感觉到
至少得到一些...例如这里...
更真实 这些影子什么的 真实的形象
在很早的时候
拍摄前一年
我们谈论舞台场面如何做
概念不断变化
开始我们想忠于历史 那就只能有脚灯
下面的灯光 加上两侧有一点
然后我们认为 由于影片的音乐和其他一切
我们同意通过
今天的工具来表达那种能量
我们就是这样做的
我说过 灯光是电脑腔制的
颜色可以变化
是才最完美的
下面将看到的场景
一场感情戏
可能是我们拍摄中最难的场景
原因可能是如何切换镜头
我们不仅仅要求演员全情投入
来演出这个非常戏剧化的情节
但因为这是非常戏剧化的东西
我们必须穿看这些道具来完成
头发啊 化装什么的
对于演员最困难的是
服装太多的悲剧
是很难表现的
每次他们哭泣
就得再化装
不像自然影片
不能暴露...
你必须控制所有眼泪的程度
以及所有的面部形象
不让它被哭泣弄得一团糟
对于演员那真的很难
因为要把这个场景 组织起来得花很长时间
一开始 妮可是现场唱的
因为她义乎不能说话的情况下
听起来声音要很虚弱
她力图唱出来
为那个她所爱的人
伊凡身上的灯光 仅仅是摄像机上的
随看他走远 我们弄暗了一些
所以灯光越来越暗
当然现在他回头 就反射到舞台灯光
外面的风车实际 离玻璃墙只有一米远
我很喜欢这里
一个像这样在悉尼拍摄的大片
是很不寻常的
我们的临时演员
都有特别的服装
我们像伙伴一样对待他们
我真的尊敬...
并坚持
无论任何代价请临时演员
他们是为场景做贡献的演员
他们在我们这里的工作中非常重要
他们对情节有贡献
而不是站在那里填空问
他们必须表现出 他们相信自己在看
精彩表演
他们意识不到那是 萨汀和克里斯蒂安分手
一件看来简单的事情
如果一个临时演员不在意
或着跟不上节奏
会毁掉整个镜头
一个如此大型的镜头
那会成为问题
你可以拍一个这么大的镜头
如果有人在看摄像机： 你就失拌它了
我们非常幸运
因为我们的临时演员非常投入
我谈谈那个镜头
我想列个单子说出
在影片中多少次暴露工作人员
约翰一直蹲看演完整个场景
服装掩盖了他的腿 让他移动
但他之后接受了义个星期的理疗
他用神奇的西塔尔 琴师的服装遮住了腿
两点：其一是
我想买尔斯在这里 做的辉煌的结尾很不错
层次非常丰富
目的是在悲剧梦生以前
给出尽量多的快乐
另一点是
这里有两个布景
这里是一个 原本我们想拉下幕布
幕布会再次打闭
露出大家一起的胜利场面
典型的影片制作经济考应
我没有时间了
因为拉下幕布要花很多时间
所以我们用了一个烟雾弹
在开白的地方
我们把两个布景合在一起
没人有过疑问
那时候看起来是个危险的想法
完全合理
然后 我们没有做...
好莱坞的大团圆结局
结果我们开始转换成
悲剧的结局
很明显 我们看到的
剧院里的花办落下
从天空拌下的花办
看到这一办落到她的脸上
是提醒大家 死将降临
拍一个这样的场景很有趣
演员所表现的痛苦
是如此强烈 通常
摄制组的人员都会
走出那个范围
他们会感到难受
特别是...你真的发现
感觉和在医院一样
听到有人如此痛苦
可能是整整一天
我们可能一天都在拍那一小段
非常让人难受
有一种...
在拍完义天后 就有人精神垮掉
那非常正常
在某一程度上 真让人发疯
这里 使用
摄像机对面的恻光很有趣
这可以防止某个人的影子
落到另一个人脸上
而且非常戏剧性
对于一个摄影师 很容易使用这样的技巧
你必须非常小心
它实际上...
你能想到的最好办法
可行的...
我想 真的非常困难...
我也觉得惊欣
你拍的那个场景
你知道
不是说演员．"
他们可以做的很好 但那不是问题
不是说哭的问题
而是真的暴露自己的感情
和眼泪流出来没关系 因为你可以
对眼睛喷一种气体让人哭
因为要暴露自己 像这里
他真的是...
只有当你觉得
完全被催垮
你才会做出那种尴尬的
但很深的流露的声音
那很尴尬 因为你完全暴露非常脆弱
我想 邢是
你永远欣赏的一种特质
当一个演员能在 这种程度上暴露自己
因为在一个这样影片的结尾
你需要所有的是把
制作电影的邢些垃圾
所有这些东西都放在一边
仅聚焦在一个男人失去所爱上面
只有男主角能表达这个
我们从坪里来到
参考公爵民凯恩的镜头
这些模型的拍摄
那个走路的人
是公爵
那是个暗示
他被世界所拒绝并离去
你知道
大家都...那是大家开始...
整个誉界都垮了
1899年的红磨坊
不复吞在
新誉纪将要开始
在数码模型上空的真云彩
真的．鸟
但房子边的东西都是小模型
一些很小的房屋
这个是个很聪明的把戏
很便宜
我在这里停了
通过在镜头前两次挥动窗帘
我从前试过 但效果不好
这个丢F很好
我想他们没钱做字幕了
讲到字慕
我说过
整个剧院式的概念
其中一个法则是
我们喜欢
从一开始与观众建立联系
所以我们在开始反对出的字慕
因为那样会使观众
突然进入情节
所以所有的字慕都是后面出的
那意味着我们的字慕有10分钟长
把大家都弄疯了
不能再长了
有多少人为影片工作
但那正是原因所在 对我们很重要
这些都是巴玄的设计
都是
一系歹q的单账动画片
做成一串
而且
塞本上是拍的
从开始到结尾 字慕多长时间
有两个
实际上做成两部分
根据我的计划
中间有个联起来的地方： 我突出了一下
如果不是看起来像出错了
因为如此之长
实际是滚动字慕
是两个滚筒
用匀速在一个摄像机前面拉动
然接他们拿走胶片
放进其他的灯光效果
就像灯光透过它
我觉得很吃惊
感觉像一张纸在移动
速度很均匀 可以放快或放慢
就是这样
就像开头那样
而且必须放大
因为是用普通圆形镜头拍摄的
所以你必须 挤一挤所有的艺术效果
拍的时候是缩小的
然后再放大它
我说的是垃圾
不管怎么说 他们拍的时候缩小了
以适合动画形式
因为字慕很长
这也证明
我们花了超过两年时间制作影片
很多人一制作它 而且
可能花了两年来剪辑
总共是4年的路程
终于完了
一旦做完
还有许多环节要做
让它走入世界
试图给它清楚的联系
说明 自己的目的
虽然做了四年
有时候你不能前景玄属于别人
但是 一旦做好
你会更加陷入其中
一个像罗密欧和 朱丽叶那样的影片
你似乎再也不看到它了
我们有天在新加坡
它正在上映
你不能说 我不再看它
作为影片
很多年后 我才能把它当作一部电影
你不会将它做为电影来看待
那永远是你在讲迷的一个故事
一个你制作的椅子或花园
你总是在思考它
有一种距离
我那天看到罗密欧 与朱丽叶很滑稽
那是我第一次用
观众的角度来看它
都是约翰的错
我们的最大问题是
我们永远也不会
看作品时不联想到发生过的事情
在镜头外的东西
我看过自己30年前拍的东西
我总是用一种方式观看
那就是我对那经历的记忆
而且
没有办法
你明显看到了影片 但是
还是还是受到回忆的影响
这最后一支乐曲 是斯蒂夫夏普斯的作品
关于它
通常都是重新使用影片中的音乐
但我感觉它写得很好
是个很好的电子．马戏团音乐
实际上是个芭蕾舞曲
它延续了开场音乐
以及影片本身
对不起
那是个很好的马戏团音乐
我喜欢的原因是
你从悲剧开始
萨汀死了
如果你看完字慕
我想通过青乐
来提高观众的情绪
音乐节奏加快 并提高
从某种程度上去除了死亡的场景
给人一种希望的感觉
它把你带到另外一个地方
这是我喜欢的
看完最喜欢的地方
当你这样对待所有的乐曲
从所有不同的地方和年代取材
那些写这些歌的人
你知道
我想我们的调音部门很不错
对
洛克珊探戈
能多次听到这个曲子
非常好
我想不起任何一首曲子
任何音乐
我知道名字的
才最奇妙
想到听了那么多次
其他的人得到了香宾
是的 香宾去了哪袅
为什么他们也出来了
他们提供了标签
我不肯定
又是一瓶
对了
巴发 我们还是不去了
它们很苦
故事是讲迷
真实
美
自由
但是最重要的是
磨 才（